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强档哈新片 复仇者联盟:无限战争

强档哈新片 复仇者联盟:无限战争 复仇者联盟在英雄内战分裂后,钢铁侠(小罗伯特·唐尼)与美国队长(克里斯·埃文斯饰)分别以自己的方式守护世界,但此时一个来自宇宙的新危机出现,也就是最强反派萨诺斯(乔许布洛林饰)。萨诺斯的目标是集满6颗无限宝石,如此就能在弹指之间决定宇宙万物存亡,面对这个强大的威胁,任何一个英雄都无法独自承担,于是复仇者联盟与他们的超级英雄盟友必须携手合作,而地球的命运与生存从未如此渺茫。 上映时间:4/25 片长:150分钟 导演:安东尼·罗素、乔·罗素 主演:小罗伯特·唐尼,乔什·布洛林,克里斯·埃文斯,克里斯·海姆斯沃斯,斯嘉丽·约翰逊,马克·鲁法洛,本尼迪克特·康伯巴奇,克里斯·帕拉特
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《冲击效应》一团火球走天下

2005年奥斯卡典礼,当杰克尼柯逊宣布最佳影片得主:「Crash!」,被这么一撞,剎那间,大家脑海里闪掠过去数月种种奥斯卡八卦声语,就是不晓得这辆车是怎么蛇行到前面来的。 洛杉矶一桩车祸事件,牵扯出环环相扣的纷争,也呼应了种族、阶级、家庭等切身问题。《冲撃效应》推出前一年,本片编导保罗海吉斯才编写了奥斯卡大赢家电影《登峰造击》,《冲》这部导演处女作的低成本、高探讨野心,构成某种聚气效应,众星义气相挺、不计酬劳演出也就算了,偏偏这股氛围又非得盖个奥斯卡认证章,晾在上亿人的如雷惊呼声前才算达成任务。 一部电影的价值固然不必划定于它所赢得的桂冠,偏偏,奥斯卡最佳影片这座奖,就是容易形成众人定夺《冲》片位置的视点,且堪称「史上最容易」。 在揭晓前观赏《冲撃效应》,它会是部拍得还不错,部份场景触动人心的中上之作若你是在信封揭晓后才看,那就怎么看怎么不顺眼了。 这么说好了,当人们一提《冲撃效应》,你脑内本能呼啸而过的场景,很可能会是警员雷恩(麦特迪伦饰)冒死深入翻覆的车厢内,营救克里斯廷(谭蒂纽曼饰)的惊险场。这个前几天才对克里斯廷大伸咸猪手的恶警,一面对生死关头,佛心直冲脑门,发出了人民保母视死如归的强光…… 一团引爆的火球,车厢内的千钧一发,绕上飘浮又宗教的(Sense of touch),袅成一大亮点。这股救赎的气味,轻易就把观众俘虏着走。 可惜的是,本片其他场戏可就没那么幸运了,比方女儿穿着防弹衣跑向老爸,就这么替父挡去子弹,宛如草率兮兮的神迹闹剧,不是难以忍受,是麻痹式傻眼。没错,它讲述的议题值得深思,只是,导演手法不就是看剧本说故事吗?多线交错一向流行,它也拍得不特别好,到底胜在哪里? 过去几年,几个美国权威网站票选史上最名不符实的奥斯卡最佳影片,《冲击效应》毫无意外名列冠军(尽管我认为《美丽境界》更够格),且极可能连庄好些年。七十八届奥斯卡的荒腔走板,不单基于《断背山》受到大委屈,更是其他三部最佳影片入围者《慕尼黑》、《晚安,祝好运》、《柯波帝:冷血 吿白》,形式到内涵都轻易胜过这一声「Crash!」 它的逹阵,是一个极其复杂、取巧、霸道的有机生长,转强的这道光,见证了奥斯卡美学水平倒退五十年•重现《大马戏团》、《金粉世界》抡元得莫名其妙。 也超越这个莫名其妙。
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《美丽境界》每年的愿望都不一样

《大马戏团》、《金粉世界》、《凡夫俗子》等平庸作拿到最佳影片不是它们的错,但是将最佳影片颁给《美丽境界》,绝对是奥斯卡的错。 这里要强调的,不是同年角逐者《魔戒首部曲:魔戒现身》、《迷雾庄园》、 《意外边缘》、《红磨坊》论美学、格局,高出《美丽境界》多少头身,也不是本片拍得多么服膺好莱坞传记片规格、多么美化人物…… 朗霍华是熟记食谱的炒菜高手,剧本、演员、技术团队丢给他,他就能炒出一堆正三角形、正五边形。 聚焦数学家约翰纳许深受精神疾病所苦的生平事迹,《美丽境界》是一个令人如坐针毡的改编,电影为了将冲突火力转到最强,偷懒地让幻觉纷纷开口说话,送他奖座、给他出派机密任务,只差没赐他超能力飞起来。 我满头雾水,纳许的荣耀和其美丽、其苦难,有何因果牵连?是不是砸钱给个表扬舞台,就很美丽?坎坷就得以平反?还是就算个象样的励志结局?该角并非虚构,既是改编自真人真事,就涉及所谓「作传」的创作良知,朗导已不单是把整个「生命」给简化,而是执迷于要怎么把艾德哈里斯、保罗贝特尼等幻觉人物的出退场弄得更有哏。 面对这个病症,编导像两个束手无策的医师,连手撕开痂疤,戳戳弄弄,再以包装纸覆上。一切悬疑手段都为掩饰对人物理解的不深不足,没有探索,徒留剥削,袖手旁观程度令人瞠目结舌。 罗素克洛演技也被过誉了,同是电击场面,比起《难补晴天恨》凡妮莎蕾格烈芙和《飞越杜鹃窝》杰克尼柯逊两位厉害前辈,罗素克洛的出力方式显得毫无创意,单调得跟起乩没两样,整个「很演」到不行。 朗导演是叙事流畅的场面调度高手|可惜对故事内涵的思考和寻求解方往往流于肤浅。《美人鱼》、《鬼灵精》、到《阿波罗13》飞上太空,什么都拍,什么都想拍,朗霍华每年许一个愿望|每个都不一样。有了美女珍妮弗康纳莉,《美丽境界》勉强称得上美丽的包装纸,只是撕开后,什么都没有。 最后我要抱怨一下,每提《美丽境界》一次,真非得多复制、贴上一次这个片名吗? 一部内涵和片名背道而驰的假掰之作。
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《凡夫俗子》女体微弹

1980年在奥斯卡大获全胜的《凡夫俗子》之所以不致被遗忘,除了它有个巨星导演劳勃瑞福,大多仍因为,每当哪个网站心血来潮举办「名不副实奥斯卡得奖电影」票选,它又会冒出头来向大家招手。 这部聚焦80年代中产家庭问题的电影,当年大享《克拉玛对克拉玛》余荫,夺下奥斯卡最佳影片等四项大奖(共六项提名)。 一位外人看来十足完美的母亲,心中的爱已随着大儿子的死去而深深埋葬。 她一板一眼、一丝不苟,让丈夫与小儿子喘不过气来…… 改编自畅销小说,《凡夫俗子》转化得浅显、煽情,野心与成绩不成正比,场面调度粗糙不说,速布景都凸槌得颇为严重,印证了电影难以超越小说的宿命。但奇妙是,少有人觉得这部片难看,水平普普通通硬是能吸引你将它看完,宛如一出可口、够味、喋喋不休的家庭冲突剧。 本片演员方面•拿下男配角奖的提摩西赫顿惨绿少年形象颇引人感同身受,父亲唐纳苏德兰温吞收敛则低空及格。至于重头戏:那位冷酷、自私、不愿原読儿子的母亲角色贝丝——乍看下,深沉、内敛、不形于色似是这类角色的有效配件,但是呢,玛丽泰勒摩尔把她诠释得很不一样— 6、70年代走红电视界,握拥多座艾美奖的玛丽,直率、爽朗、弹簧般扯嗓的屏幕形象深受美国观众喜爱。当红节目收摊后,年届44的她,被适时安进大银幕,挑战形象大相径庭的冷酷母亲一角。 问题来了……你想,她可能轻易撤除体内整装待发的弹簧吗? 第一次看《凡夫俗子》,我愣在沙发,整个眉头狂皱、啼笑皆非,心想,这等猛爆、狂放、未加修饰的演技,凭什么入围奥斯卡影后? 然反过来想,这不就是电视剧女演员吗?(此话非贬意)……走位、念白,本就是她擅长且舍不得不恣意挥洒的强项。只不过,这些优点:她体内那堆活跃的弹簧移植到电影里,全都化成厉鬼索命,我们看到剧情转折顺着她嗓音升降起起伏伏,角色刻划一路现打现收,流于浮泛,当情节推激到片尾那个令母亲错愕不已的关键拥抱……真正措手不及的,恐怕是玛丽而非贝丝了。 唉,「过足戏瘾」和「演技层次」本是两码子事啊! 不过,别忘了,既然观众买账,一定有什么是她身上抹不去的优势吧……答对了,就是明星魅力。有些明星演技不必顶尖,照样能说服观众:「我就是把她演出来了。」想想珍芳达、珊卓布拉克…… 细看下,几场「不说话」的片刻,玛丽硬是秀出了「只此一家,别无分店」的精湛神态,比方有场戏她站在屋内睇望窗外的儿子,玛丽的脸微微一侧,顿挫恰到好处,那一两秒拂脸而过的千言万语,直逼霜雪。另一场,她回家准备质问儿子为何擅退泳课,玛丽瞪着大眼珠又将脸颊侧过一遍,这回则惊悚效果十足,强势、凝滞、山雨欲来……。 我将这些精采的闪瞬,视为玛丽泰勒摩尔体内弹簧武器的「微力」或「余力X另」……意即,你硬要一个过动儿静下来,她照样偷偷给你惊喜,可惜的是,玛丽泰勒摩尔只在静下的极少段落释出华采。当她一开口,又会把你拉回《玛丽泰勒摩尔秀》式的情境剧场面,直来直往、立竿见影,虽过瘾’却枉顾 电影试图概括的覆盖命题。 《凡夫俗子》的粗浅、煽情,玛丽不见得是祸首,又或者,若缺了这位电视女王助阵,这部俗片还会如此够味有嚼劲吗?
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《金池塘》矫情许愿池

1981年对我这种爱计较谁得过几座奖的影迷来说,有如2002年世足赛巴西撃败德国夺冠,两大足球强国金杯次数拉大成五比三那般梦魇。 当年已拥三座奥斯卡的凯瑟琳赫本,硬是撃败呼声最高的梅莉史翠普,凭《金池塘》摘下第四座影后,这个广令影迷不服的结果,害得梅姨直到熬过漫长的三十年(悲情式四舍五入),才以《铁娘子:坚固柔情》拿到她迟来到的第二座后冠。 唉,难解的80年代,与其说那个年代的人难以抗拒《金池塘》,不如说难以抗拒珍芳达将她和巨星父亲亨利方达的父女心结大咧咧晾上银幕。 这部珍芳达为了孝敬父亲-慨然一手促成的亲情和解剧,明显有意跟风当时《克拉玛对克拉玛》所掀起的家庭伦理片热潮。电影描述女儿偕同未婚夫返回娘家,将继子托管老父老母,最后心结奇迹式大和解的故事。看完怎么回想,都像一出消化不良的迷你影集,满是现打现收、衔接不清的毛病。比方夫妻驱车离去后,前一天还祖孙下棋玩得乐吱吱的比利,突然化身小屁孩,警告未来的外公外婆,他不爱听老头子啰嗦—— 妈呀~~我是漏看了哪一集吗?还是转错台了?亲情剧可以拍得这么翻脸不认逻辑!? 又如珍芳达鼓起脸来自嘲「Fat girl」的场景(据说亨利方达对她多年戏称,给她留下阴影),珍和凯瑟琳,影后加起来有六座,对起戏却有如平行时空,各演各的,不像母女,倒像姨甥。珍芳达身上这种难与对手交融的阻障,也曾发生在《大特写》一片——杰克李蒙遭枪撃后,她一副老神在在、镇定专业的样子。 又如遭凯后掴一巴掌后,珍小姐怒而助跑跳河,冒出水面大生闷气……我严重怀疑这助跑戏是珍芳达跟导演求来的小小伸展台,狠狠match她那自以为 model的奔放调调。 电影对父女拆解心结的关键转折,也以一个不怎么成功的跳水后空翻浅浅带过,完全是关起门来自我解决,不食人间烟火到爆。家家那本难念的经,你说有解就有解……既然自己说了算,观众还陪你折腾两小时干么? 《金池塘》狠夺男女主角、改编剧本三项大奖,当年帕金森症缠身的凯瑟琳赫本,以激烈的表演轮廓来膨胀每句念白,跟晚期几部片如出一辙。德高望重的亨利方达演出痴呆固执的老父,淡定一如金色湖面,两人「度假式」的对手戏,恕我不敬老,看不出有何给奖必要。 凭健身录像带大赚特赚的珍芳达,眼球闪烁是满满的商机,无所不卖、无所不销,一路掂算过来,总算替父了却影帝宿愿,上台代领奖座那席感性致词,远比演技本身还要来得灵光。 言归正传,看完这部体现了一塘矫情的金池片,最好翻开本书第218页,拿 《碧海蓝天》将眼睛洗一遍。
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《茱莉亚》演技烂掉珍影后

看看《茱莉亚》卡司,哇!珍芳达、凡妮莎蕾格烈芙,快昏倒了,还有梅莉史翠普─ 我同意三大女星的合作是一时的盛会,但我不同意本片在女性电影领域有多高级的代表性。我是说,一部女主角演技烂掉的电影,要如何自诩为女性电影? 《茱莉亚》描写美国著名女作家莉莉安海儿曼与挚友茱莉亚的情谊,尽管当 年大家都不知道在《茱莉亚》中跑了龙套的梅莉史翠普会成为人类史最伟大的演员,但好歹,本片让珍芳达、凡妮莎蕾格烈芙两位英美头牌女星,碰撞出一次交手的佳话。 但抱歉,对于珍的演技,我真的只有满腹狠话。 珍芳达有个问题,她努力演,演技会比不演还要差。有时你宁可她干脆摆烂,偏偏,她又很爱演。这一次,她相当程度印证自己的「伸展台」天份要大过演技资质。这位善于媒体炒作(包括抓准时机大秀父女心结)的女星,在银幕上,有种羞于见光的欲盖弥彰,动机总是挡在角色前头而形成一层薄雾,观众永远先看到珍芳达「怎么演」以及「期望观众怎么看她」。 以一场躺于床上和茱莉亚谈天话梦的脸部特写来说,她夸张的推销式口吻、抛物线眼珠摆幅,矫饰作态当在拍广吿,只差没说出某某牌香水真是好用。珍芳达明明没有斜视,但她本片的演出常让我产生斜视的错觉。她那种「只顾找苹果光」的心态,整个心不在焉,情绪(甚至视线)跟对手戏演员往往对不上位,每每让我皱起眉头狐疑着:妳在这个时空吗? 沿着片子看下去,纯就她的「个人秀」,不难搜集出几个刺眼的段落或特征:火车上惊醒像瞬开的花、骂人一定要骂到起乩、拿不定的表情一概皱眉填补……处处瑕疵的演出,显露出珍芳达的自卑、自溺,乃至面对演员身分的不知所措。光预吿片就看出《茱莉亚》宛如一支手工粗劣的瑕疵表,走完一圈也难扛负本片大打的女性史诗旗帜……尤其当片中她缺乏灵感愤而将打字机抛出窗外,脸上忽来那阵怪焰,好比演不出所以然遂恼羞成怒那么便秘而尴尬。《柳巷芳草》某些特写为证,我们见识过珍芳达不缺将表情做到精致的实力,但她「统合」上的障碍,确实一再围困每部电影,无一幸免。 很多人将1977年美国影坛视为女性的一年,当年与《茱莉亚》一起提名奥斯卡最佳影片的电影中,就有微观爱情的《安妮霍尔》、探讨抉择的《转折点》、雨而话多的《再见女郎》。多亏这大氛围的拉抬,以及某些摆在眼前的数据,使我们不得不说《茱莉亚》是一部女性电影。 但真要解析起来,相信我,解不出个所以然。 当年拿下奥斯卡男女配角、改编剧本而堪称小有斩获的本片,不掩其可观之处,特别是杰逊罗勃兹亦父亦友亦情人的高竿诠释,但要说它是什么女性电影,很抱歉,真的狠狠卡在珍小姐这一关了。 (珍芳达很爱躲,每次我骂《茱莉亚》,都不小心骂到莉莉安海儿曼这个角色。) 擅打公关战的她,当年以本片拿下金球奖戏剧类女主角奖,奥斯卡后望一度飙高,好在黛安基顿半路杀出将小金人救走,试想奥斯卡影后若给了《茱莉亚》’那还得了。 再强调一次,那还得了。
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《澳洲奇谈》太想说些什么

中文片名不如翻作《澳洲奇葩》来得干脆。 电影一开始,以音画效果凸显僵冷运行、了无生机的大都市。转眼,一名父亲驾车带着发育丰腴的大女儿和懵懂无知的小儿子到一个名叫沃克博特的荒郊野餐。砰一声,失心疯的父亲竟对儿子开枪,姊姊死命拉着弟弟逃命,眼看追不上的父亲则就地焚车自杀,存心置迷途荒郊的姊弟于死地。 烈阳的考验下,姊弟两人流浪了几天,力抗炎热与饥饿的摧残,只求生存契机。幸运地,他们遇到一位土著。 友善的土著带着两人横越沙漠,往文明的方向一步步前进,过程中,嘿嘿,你猜— 看吧,真的很奇葩。 我不会说《澳洲奇谈》是完美作品,其象征性的控诉形式,有太多叙事声量可容再稀释。在近乎满溢的蒙太奇操作下,观众不时看到树枝之于腿胯的性隐喻,又如猎捕袋鼠与厨房切肉错接的血腥镜头组合,诸些线索,将「原始/文明」二元论凿刻得一目了然,也相对流于浅显。 三位主角的关系无疑更值得咀嚼,比起童言无忌的弟弟轻易和土著建立起沟通模式,姊姊对土著保持感激中不失设防的姿态,以致当土著对她动了情,她明知土著载歌载舞对她求俚,却置之不理,任苴筋疲力竭、差愧死去。 这场身不由己的忘恩负义,在回归文明前的一个废铁场情境,迸出神来之笔。导演刻意透过两种镜位分别抓取姊弟俩一渺小一巨大的身形对比,比起前大半篇幅稍嫌斧凿的交叉剪接,故事对文明的声讨,终透过废铁场的「撞毁」,迸现最力的一刻。 一如后来如诗如画的《威尼斯痴魂》,尼可拉斯罗吉毫不浪费壮阔的澳洲景致,处处挥洒出无懈可撃的光影构图。特别是一场烈日铁皮屋俯拍,土著与少女耐人寻味的错位关系,美得让人既想加入又不忍打搅。 饰演土著的戴维古皮利牺牲超乎想象的大,打猎食肉整个来真的,又要忍受苍蝇们在绑缚腰际的死蜥蜴边飞来飞去。艳星转型的珍妮艾格特后来在《恋马狂》演出驯马师,两类角色相映成趣。弟弟一角则由尼可拉斯罗杰亲生儿子主演,他信以为真的参与这「部」游戏,浑然天成又不免看了心疼。 只是,一份单纯的良善能维持多久?终究要长大、终究要遗忘。这场寓言里,长生不老的收音机成了最奇幻的存在,当片末遗落的收音机突然开口播报起晨间新闻,那复仇意味浓烈的弦外之音,令人不寒而栗。 《澳洲奇谈》是一部太想对当代说点什么的怪片,单单如此,就属意义非凡。与《威尼斯痴魂》相隔也才两年,尼可拉斯罗吉连出杰作,能量之强大,令人叹服。
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《锡鼓》裙里裙外

牌桌上靡烂的成人、牌桌下三岁小孩的眼睛,1979年西德电影大师沃克雪朗道夫在《锡鼓》中,运用一个看似不可思议的魔幻寓言,娓娓道出希特勒政权下的人性歪谬。 十二岁男童星戴维班奈神乎其技地演出了一个故意从楼梯上跌落以抗拒长大长高的男孩,身体迟滞于三岁,心智却细菌般延伸、张展,化作丝丝血管,满布那双瞳铃大眼睛。 除了外婆被躲在裙子里的逃犯给蓝田种玉的怪诞桥段,片中小男主角奥斯卡嬉戏在牌桌下目睹叔叔踢落鞋子,把脚伸进妈妈裙底挑弄,是另个引人玩味的画面。往来穿梭的脏字、酒臭络绎不绝,妈妈、叔叔桌下「脚交」而面不改色,感知到成人世界之颓靡、腐败的奥斯卡,毅然从楼梯一跃而下,「摔坏」后从此不再长大。 沙伦道夫镜头下的情色,随着荒诞色泽而发酵出一种姿态,支配电影多个关节,人体的「道具功能」盖过性灵本能,一如牌桌上男女的神情般漫无重点,性爱如便溺,随时又随地。 本片的部份视角,圈出鱼眼般哈哈镜的况味,雪朗道夫鲜奇、诡怪的场面调度,若即若离地扣住小男孩震耳欲聋(又出奇不意)的尖叫,两者自始至终维 持着有趣的「一二三,木头人」关系。当成人也不愿正经面对.战争就是一场 孩子们的纸上大富翁》—张张天真小脸,随时爆炸都不奇怪。 改编自诺贝尔奖作家葛拉斯同名原著小说,《锡鼓》肩担何其重,本片快刀斩乱麻的改编,又区隔出一层电影的纯粹。一如外婆的裙里、裙外,一种战火,表述出两种可信的共鸣。 看完本片,或许你将忆起那个曾经拒绝长大的自己。配上戴维班奈那双瞳铃眼,一加一,叮当、叮当……叮当、铿锵
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《归乡》麻木之痛

处女作便抢下威尼斯影展金狮奖的安德烈萨金塞夫,十年来作品凤毛麟角,歇息得有备而来。 作为第一部长片,《归乡》的剧本策略是聪明的,场景简单,演员使命奇大。片中出身单亲家庭的两兄弟伊凡与安德烈,出场一身脏兮兮,混迹大城里的次文化地带,一副不求上进、自找罪受,家境也许不穷,但缺个老爸,就是少些什么。但这天,床上变出一个身躯庞大的陌生男子,翻开旧照比对:「爸爸回来了!」爸爸不单回来了,还驾车将两兄弟载到孤岛进行严苛的集训,缺席十数年的管教点数,这回,要一次全部盖回来…… 辨识《归乡》寓言体质的要件,当然出于疏少、疏离的主要角色,和几位配角功能式串场。某种程度,全片予人蜘蛛网的意象,从兄弟俩视角看去,父亲无限巨大,是只急速繁殖暴戾的蜘蛛,除了俯首称臣,别无他法。 这场旅行,就沿着地球经纬,微调视角,观察严父变化中的变化。整趟旅程,严峻的父亲犹如熟稔心理战的将领,无形中瓦解了兄弟俩的盟友关系》十五岁的伊凡高出安德烈一个头,心智迫不及待朝父亲年岁的方向奔窜……青春经验欠缺的他,一个男人间的拍肩赞许、眼神默契,或严词任命,都成年礼般弥足珍贵。果然,后段伊凡倒戈父亲,对父产生依赖,一只表的交接仪式给他戴上光环。怎料,一趟觅食任务,伊凡为了一尾可能换来一支嘉奖的大鱼,不惜延误了原订返岛的时间,间接酿成最终的悲剧。 比起伊凡,弟弟安德烈更像一个得天独厚的孤单强者,旅行过程,他的愤怒、不从,骤转为对兄长的藐视、主导,他的激进,更是造成哥哥倒戈父亲的原因之一。 片名《The Reture》,与其说是「父亲归乡」那么简单,不如说指涉了父亲带着两个儿子回返三人曾经缺席的「教养现场」。—对兄弟,两条岔路,社会化与否的抉择,痛入了成长的关节。最痛的是,父亲的死竟无关痛失,顶多让兄弟俩回到无父原点。 三位挥血挥汗、全力以赴的演员,连手建立起故事仪式。树林帐棚,夜里照亮窸窣耳语的手电筒光线,如此微弱,彷佛烛火交递,也像生之延续。 夜里潜行的光,不可能持久。熄灭,是必然步骤,也是轮回之始。
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《飞越杜鹃窝》拉绮德山脉

飞越杜鹃窝 One Flew Over the Cuckoo's Nest / 美国 / 1975 导演:米洛斯福曼 演员:杰克尼柯逊、露易丝佛莱契儿 奖项:奥斯卡、金球奖皆夺下最佳影片、导演、男女主角、剧本大满贯,其他国际奖项亦闪耀夺目。 「很过分,他怎么可以欺负你!?」 小时候,你一定曾路见不平。 然而逐年成长,发现体制也在长大,这难久存的正义情绪,往往随着岁月递嬗,一再妥协于各类体制的淫威,终而消蚀无踪。 直到未来某一天,偶然被一则故事、一则新闻、一部电影,给重新燃起……改编自文学作品的《飞越杜鹃窝》,便有效运用这股义愤,扩延为四海皆准的情绪感染,从而夺下奥斯卡最佳影片、导演、男女主角、剧本五项最大奖,并登上年度买座冠军宝座。 不学无术的墨菲,装疯卖傻进了精神病院,与病患为伍》在他眼里,这幢白色空间,独裁而僵化,尤其拉绮德护士长寡情冷漠的嘴脸,不单抽走大量氧气,也逐日磨蚀周遭病友的精魄。墨菲并非恶徒,他体内藏个重义气的英雄……这位英雄为改革体制而大发不平之鸣,他活跃、激进,带领病友勇闯火线,却也付出了代价。 写下一页高热传奇的《飞越杜鹃窝》,以最纯粹、封闭的背景,探讨了一个世界共通的议题:体制,终而找回人们心中最单纯不过的义愤。其艺术价值建立在反映70年代美国社会经历嬉皮、水门事件,对政府的质疑、反动。说穿了,人们藉这短短两小时的银幕体验,得以燃烧情绪、填补往昔那个退缩的自我。 进军美国之前,捷克导演米洛斯福曼以往祖国之作《金发女郎之恋》、《消防员的舞会》对这类体制况味-别有见解。《飞越杜鹃窝》多少批注了他如何带着一双异国观点,飞越、俯瞰、针砭美国这个自我感觉良好的杜鹃盛开之地。 也当然,即便《热天午后》艾尔帕西诺的演技比杰克尼柯逊要来得穿越、爆裂,但影艺学院诸公不得不手痒地把正义之票投给杰克老兄。试想,若奥斯卡为拉绮德护士戴上后冠,却不嘉勉墨菲为影帝,岂不恶人当道、世界大乱?也就是说,即便你是坏人,还是会讨厌拉绮德护士,她是史上最惹人厌的女反派,当初该角人选辗转考虑过张牙舞爪派的艾伦鲍丝汀、安妮班克劳馥,最后落入知名度较低、戏路低调冷漠、日后未演其他好片的露易丝佛莱契儿身上,天意似的「一片印象」,让她终身拔不下这张拉绮德面具。 也因此,每个公民运动,背后都有一座拉绮德山脉。当墨菲双手扼紧拉绮德 的脖子,那一幕,正是正义使命的原动力啊!
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《社群网战》寂寞望远镜

社群网战 The Social Network / 美国 / 2010 导演:戴维芬奇 演员:杰西艾森博格、安辱鲁高菲尔、鲁妮玛拉 奖项:奥斯卡最佳剧本、剪辑、音乐,金球奖戏剧类最佳影片、导演、剧本、音乐,学扫年度九成以上影评人协会最佳影片、导演、剧本奖,相关提名族繁不及备载。   哪部电影变鬼会跟奥斯卡索命?答案:很多。 《社群网战》是其中厉鬼。 这部片,主角是你我每天浏览的「脸书」之创办人:马克佐博格,透过一张张相关人士叽叽喳喳的嘴巴,拼凑出「史观」的最大公约数。马克往上爬的重重手段,固然被这部电影给短暂判决,然而,直到影片推出,连绵不绝的官司仍不时冒出脸来,这场不断Update的网战,仍有赖你上维基百科微调编写。 我承认,《社群网战》无懈可击的开场,是彻彻底底把我征服了,山雨欲来的凌晨,马克将不幸遭女友狠甩的执拗不甘藏得好好,徒步走回宿舍这段路程,他在酝醒什么?也许是杀机、也许是睡意。简约、低调、孤寂的电子音乐,像埋设高处的一副寂寞望远镜,冷冽得令我浑身发毛,直追《灵欲春宵》开场那个清晨…… 马克佐博格距离我们太近、太可亲,他的肖像不像林肯、不像撒切尔,可轻易削出轮廓。幸好一戴维芬奇押对了卡西艾森博格,他红润微翘的嘴唇,配上连珠炮说话速度,有效创造我们对「宅男天才」的再认识。 全片偏暖的色温,照开一条方便我们旋身走返的时空。这段路不远,用不上时光车,啤酒、挚友、大学生活,《社群网战》有太多光鲜下的必然沉沦,也因为缺乏「距离美」的撑腰,于是戴维芬奇给了我们俊男美女、给了我们敏快活泼的论述体,甚至找来比尔盖兹本尊现身说法,那虚实相映的传承一瞬,连结了商机,也连结了才气。 举重若轻的美学切换,我们难再忽视,戴维芬奇多有才气。 这位勤于积累自我风格的犀利导演,接下《社群网战》导筒,全然开了窍,他彷佛偷来马克佐博格那颗急速运算的脑袋,挥洒出处处精准、机智的篇章。当然,好莱坞电影拍得流畅不稀奇,戴维妙手下,无以名状的殊异氛围充塞看似工整的叙事细节,这才是无可取代的架式与风格。 也不幸地,这部姿态轻盈的划时代之作,先是几乎横扫影评协会所有大奖,后在奥斯卡重头戏惨遭重挫,说明了伟大电影往往寂寞,也隐然呼应,马克佐博格的历史定位尚不明确,一如我们还不知道明年脸书版面会改成什么样子。 《社群网战》推出的2010年,脸书热是话题产物,几年后,当你我早习惯这社群平台带来的普及与便利,脸书势必微调了些许表情,或许看不出来,也名状不出字眼来……深受脸书潜移默化的你我,还在练习熟悉这张你我熟悉不过的脸。 一如《社群网战》,这伟大的时代产物,已悄然积累它的影史地位,奥不奥斯卡?令人气结,却也贻笑大方。
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